انتحار كاترينا هو القوة أو الضعف؟ أسباب الانتحار كاترينا ("العاصفة الرعدية")

لأول مرة مسرحية "العواصف الرعدية" نظمت في سانت بطرسبرغ، في مسرح الكسندرينسكي، 2 ديسمبر 1859. وقالت انها على الفور نجاحا كبيرا، وتحدث عن وجادل. وجادلوا أساسا حول تفسير مصير وطابع الشخصية الرئيسية، كاترينا كابانوفا، فضلا عن الفكرة الرئيسية من المسرحية، والتي حددت "بطل العصر" الجديد. "انتحار كاثرين هو القوة أو الضعف؟" - هذا هو السؤال الرئيسي، الذي حاول العديد من النقاد لإعطاء إجابتهم. من بينها، N.A. تاريخ الميلاد.

رأي نا. Dobrolyubova

كرس نيكولاي الكسندروفيتش هذه المقالة لمقاله "أشعة الضوء في مملكة مظلمة"، وكتب في عام 1860. في هذه المقالة، ناقد "المعاصرة" يعطي تحليلا مفصلا للعب من وجهة نظر "النقد الحقيقي"، من موقف ثوري ديمقراطي. هذه هي المادة الثانية من دوبروليوبوف عن "العواصف الرعدية". الأولى، "المملكة المظلمة"، كتبت قبل عام، في عام 1859.

والموضوع الرئيسي لهذه المواد والعديد من المواد الأخرى المكرسة لهذا العمل هو طابع الشخصية الرئيسية. مصير كاترينا كابانوفا حقا يجعلنا نفكر كثيرا، وفي هذه المقالة أود أن النظر بالتفصيل في طبيعة الشخصية الرئيسية وأسباب مصيرها التعيس. استخدم نيكولاي أليكساندروفيتش صور "المملكة المظلمة" و "شعاع الضوء"، والتي تم الاستشهاد بها في وقت لاحق في كثير من الأحيان في تحليل هذا العمل. إلى السؤال: "هل انتحار كاترينا قوة أو ضعف؟" - يستجيب أن هذا العمل يشهد على شجاعة الشخصية الرئيسية التي تعارض شر "المملكة المظلمة".

رأي د. Pisarev

ومع ذلك، لم يتفق جميع النقاد مع وجهة نظر دوبروليوبوف، كان هناك في كثير من الأحيان جدل بينهما. على سبيل المثال، D.I. بيزاريف في مقالته "دوافع الدراما الروسية"، وكتب في عام 1864، لا يتفق مع رأي نيكولاي أليكساندروفيتش أن كاترينا هي بطلة تاريخية جديدة، والتي جلبت لنا العصر. في رأي ديمتري ايفانوفيتش، هذه الشخصية هي إفغيني بازاروف، وهو ديمقراطي من آباء وأولاد تورجينيف.

رأي آ. جريجوريفا

وجهة نظر مثيرة للاهتمام من ناقد آخر، غريغوريف. قبل بضعة أشهر من نشر مقال "راي النور في عالم الظلام"، وقال انه عار لها لاقتراح نهج من جانب واحد لفهم أوستروفسكي من حياته. في رأي هذا الناقد، في المادة الأولى من نيكولاي أليكساندروفيتش، "المملكة المظلمة،" أوستروفسكي يبدو كعقاب ومفسح الطغيان.

ومع ذلك، في تقييم الشخصية الرئيسية، وآراء هذين الكتاب تتزامن. وكلاهما يتحدثان عن حقيقة أن كاترينا شخصية بطولية خرجت من بيئة الناس، واحتفالا بشعر روحها ومأساة المصير. دعونا نحاول معا للإجابة على السؤال: "انتحار كاثرين هو القوة أو الضعف؟"، تفصيل الجانب الخارجي والداخلي للطابع الشخصية الرئيسية.

التجار البطريركيين في صورة أوستروفسكي

يجب أن يقال إن هذا في أوستروفسكي لم يعد أول عمل يصور الطبقة التجارية البطريركية. وقد وصف حياته في مسرحيات أخرى من قبل مؤلف أواخر 1840s - أوائل 1850s، على سبيل المثال، في الكوميديا "شعبه - سنقوم العد!". ومع ذلك، في المسرحيات في وقت مبكر من الكسندر نيكولايفيتش كان لا يزال هناك مثل هذه الصورة حية، على غرار كاترينا. طابع البطلة، التي نشأت من بيئة التاجر، هو اكتشاف الفني الحقيقي، التي أنشأتها أوستروفسكي الكسندر نيكولايفيتش ("العاصفة").

للوهلة الأولى، وظهور بطلة، والتي لديها مثل هذه النظرة على الحياة، لذلك غير معهود للبيئة الأبوية لمدينة كالينوفا، يبدو عارضة. ومع ذلك، لم يكن هذا هو الحال. إن مصيرها ورغبتها في السعادة بناء على طلب من قلبها، وليس وفقا للقانون، هو نتيجة لعمليات عميقة تجري في ذلك الوقت في المجتمع، وتدمر تدريجيا النظام الأبوي للطبقة التجارية. مسرحية "العواصف الرعدية" مليئة الحوارات حول "نهاية العالم"، "آخر مرة"، عن حقيقة أن الشباب قد توقفت عن احترام التقاليد والعادات. و ضد هذه الخلفية تتكشف مؤامرة من العمل.

الرمزية "العواصف الرعدية"

"العواصف الرعدية" هي مسرحية رمزية، ترتبط رمزيتها بالفولكلور، وهذا يختلف عن مسرحيات أوستروفسكي المبكرة. في العمل يشبه إلى حد كبير عالم حكاية خرافية، حتى صورة جدا من مدينة كالينوف تثير الارتباطات مع عالم حكايات. يبدو أن الأبطال يعيشون في واقعهم المغلق، وتحدها حدود نظرة كالينين الضيقة.

في الواقع، الذي تم إنشاؤه من قبل أوستروفسكي الكسندر نيكولايفيتش ("العاصفة")، لا توجد جهات فاعلة على الأقل تتجاوز قليلا هذه الحدود. حتى كاترينا، التي تسعى من أجل حياة مختلفة، لديها فكرة غامضة جدا عن ما هي هذه الحياة الأخرى مثل. انها تدرك فقط أن وجودها الحالي هو مثير للاشمئزاز. الحبيب كاترينا، ابن شقيق البرية بوريس، هو مثل شخص غريب الذي جاء إلى هذه المدينة النعاس من بلد أجنبي التي كانت هناك حياة مختلفة تماما. ومع ذلك، فإنه يتحول أيضا إلى موضوع "مملكة الظلام" من كالينوف، ولا يشبه على الإطلاق صورة إيفان تساريفيتش، الذي ينقذ حبيبته.

كاترينا هو مثل "الجمال النائم". ولكن "صحوة" لها لم يكن بهيجة بأي حال من الأحوال. حلم حلم كاترينا كابانوفا - الحياة في بيت الآباء المحبة - انقطعت تقريبا عن طريق الزواج من شخص غير محبوب. تيخون ضعيف الأفق، في كل شيء يقدم إلى والدته، الذي هو في اللعب الطاغية الحقيقية.

النزاع الخارجي

ما الذي أدى إلى نهاية مأساوية؟ انتحار كاترينا هو القوة أو الضعف؟ لا يوجد جاني محدد في المسرحية. عالم كالينين كله هو اللوم. كانت البطلة الرئيسية ضحية لطريقة الحياة، شكلت كما لو كان تحت تأثير نوبات الشر، التي تبقي المدينة كلها تحت سيطرتهم. سكان كالينوف غير قادرين على مقاومتهم. في أفضل الأحوال، يتعاطفون مع كاترينا في صمت أو يقدمون مشورتها حول كيفية خداع كابانيخ وتنظيم لقاء مع حبيبها. ومع ذلك، فإن أي اقتراح من كالينوفيتس يثير احتجاجا في روحها، لأنها جميعا تنطوي على بعض التنازلات مع أخلاق المدينة، مع موقفها كزوجة تاجر.

كالينوفتسي يستخدم طاعة المصير، وكاترينا التحديات لها، والمدينة ترفض لها. البطلة الرئيسية تجسد الأحلام حول التغييرات. إنهم يجتذبونها، على سبيل المثال، من كابانيخي، التي تحلم بها "آخر مرة" و "نهاية العالم". تدرك كاترينا أنها محكوم عليها في سعيها للحصول على واحدة جديدة، وبعد التأكد من أن هذا العالم مغلق غير قادر على تغيير ودعم من أي شخص، تقرر البطلة للموت. ومع ذلك، عند محاولة الإجابة على السؤال: "انتحار كاثرين هو انتصار أو هزيمة؟" ومن الجدير أيضا النظر في الصراع الداخلي للبطلة.

الصراع الداخلي

المأساة "العواصف الرعدية" انتحار كاترينا لا يحدد كيف أن صراعها الخارجي مع "المملكة المظلمة" فحسب، بل أيضا الصراع الداخلي للبطلة. في روحها، هناك صراع بين القديم والجديد. الفكر في انتهاك واجب أخلاقي يسعى كاثرين: وقالت انها تعتقد أنها أخطأت أنها لن تتلقى الغفران. هذا الوعي الديني من الخطيئة صعبة وخاصة ومؤلمة للطابع الرئيسي. انها بالتناوب يملكها ذنبها الخاص واليأس البطولي. كل عمل من البطلة الرئيسية ينظر إلى كخطوة نحو الهاوية، معتقدا أنه لا يوجد عودة إلى الوراء. إنها لا ترى أي أمل في الخلاص، وقالت انها لا يحصل على الفكر في إمكانية مغفرة الخطايا وخلاص الروح.

الجوانب الاجتماعية والفلسفية والنفسية للمأساة

وهكذا، في فهم مصير المأساوي من بطل الرواية، يمكن تمييز العديد من الجوانب.

الجانب الأول هو الاجتماعي، لأنه لكي تصبح سعيدة، يجب على كاترينا إما مغادرة كالينوف، أو تدمير الحياة الاجتماعية والحياة اليومية لهذه المدينة. لا أحد ولا الآخر في هذه الحالة مستحيل، البطلة هي سجين هذا العالم الساحر.

وتشمل أسباب انتحار كاترينا الجانب الفلسفي كتردد في الطاعة، معارضة مصير نفسه. هنا البطلة أيضا لا يمكن أن يكون الفائز. لديها خيارين: إما التوفيق بين نفسها والمصير، مع دورها كضحية "المملكة المظلمة"، أو للموت. في مسرحية (أوستروفسكي "العاصفة الرعدية") انتحار كاترينا يبدو وكأنه نهاية طبيعية.

الجانب النفسي للمأساة هو التناقض الداخلي بين إدراك الخطيئة الخطيرة والإرادة الحرة التي تحفز البطلة على تجاوز المحظورات الأخلاقية الداخلية. وتجدر الإشارة إلى أن الشكل الذي تقبله كاترينا هذا الحظر، الدينية، ليس له أهمية كبيرة. بعد كل شيء، والانتحار هو أكثر صعوبة من الزنا والخطيئة.

جميع الجوانب الثلاثة مترابطة، وكلها مهمة لفهم أسباب الموت البطولية بشكل كامل، والإجابة على السؤال: "هل انتحار كاترينا انتصارا أم هزيمة؟". وهكذا، تحول الزنا العادي إلى "غروزا" في مأساة واسعة النطاق من الشخصية، وفي حد ذاته هذا الغدر هو على الأرجح ليس سببا، ولكن فقط نتيجة لمعارضتها للعالم الكالينين.

حب كاترينا لبوريس

الحب من كاترينا ليست أعلى حاجة للروح، كما هو الحال في بطلة "المهر" لاريسا أوغودالوفا. هذا ليس سوى شكل من أشكال الاحتجاج على حياة بيئة التاجر، رمزا للحرية. إلى بوريس كاترينا لا يشير إلى الحبيب، ولكن تجسيدا لحلمها من الحرية.

هذه الشخصيات ولا تجد لغة مشتركة: الشخصية الرئيسية يمكن أن ترتفع فوق حياة مجتمع كالينين، وكان بوريس غير قادر على القيام بذلك. فلماذا قررت كاترينا الانتحار؟

قررت البطلة أن تغرق ليس من "الحب غير السعيد" ولا حتى من الخطيئة "المستحيل" - دفعت إلى هذه الطريقة كالينين للحياة، لأن مثل هذه الرغبة لا يمكن أن تتحقق ضمن إطار ضيق من هذه المدينة. وهكذا، بالنسبة إلى أوستروفسكي لأول مرة تصبح الحياة شكلا من أشكال الحياة، انعكاسا لتطلعات الإنسان، هناك ما يسمى ب "فلسفة الحياة".

فلسفة الحياة

في هذا العمل هو وهبت مع وظيفة خاصة: انعكاس من أدنى، المواد في الحياة الناس، التي تخفي كل سامية والروحية. إن تدمير الحياة اليومية ينذر بانهيار سريع للعلاقات الاجتماعية المعتادة.

حتى العناصر المؤامرة تكوين "العواصف الرعدية" تخضع للاهتمام به. ويلاحظ العمل طبيعة ثابتة من المؤامرة، مرور المؤامرات الأكثر عاطفية، فضلا عن العديد من المشاهد التي لا تتعلق بتطوير المؤامرة، ولكن ضرورية لوصف البيئة اليومية للمدينة. تطور مهل للأحداث يتوافق مع وتيرة حياة كالينوفيتس، قياسها وعاجلتها. خلفية واسعة من الشخصية الرئيسية، فضلا عن خلفية الأبطال الثانوية، يخلق الشعور بأن الأحداث تبدأ قبل فترة طويلة من بداية السرد. المشهد النهائي لا يستنفد تماما معناها، مشيرا إلى هذا إمكانية تكرار الأحداث الموصوفة في الحياة الحقيقية.