إريك ساتي: عبقرية أو مجنون؟

يعتبر واحدا من المؤلفات الأكثر إثارة للدهشة ومثيرة للجدل في تاريخ الموسيقى لإريك ساتي. السيرة الذاتية للملحن مليئة الحقائق، عندما يمكن أن صدمة أصدقائه والمعجبين، أولا بشراسة الدفاع عن عبارة واحدة، ومن ثم حرمانها من في عملهم النظري. في 90 عاما من القرن التاسع عشر، التقى إريك ساتي مع Karlom Debyussi ونفى التالية وقت التشغيل الإبداعي ريتشارد فاغنر - دافع الدعم فقط الانطباعية التي تحاك في الموسيقى، لأنه كان بداية التناسخ من الفن الوطني لفرنسا. وفي وقت لاحق، وكان الملحن إريك ساتي حجة نشطة مع المقلدين من أسلوب الانطباعية. في prtivoves ephemerality والأناقة أثار الوضوح والتركيز والخطية إلى التدوين.

كان ساتي لها تأثير هائل على الملحنين الذين شكلوا ما يسمى "ست". وكان الثوار لا يهدأ الذين حاولوا دحض أنماط في أذهان الناس. قاد حشد من أتباعه الذين يحبون الحرب ساتي مع البرجوازية الصغيرة، تصريحات جريئة له عن الفن والموسيقى على وجه الخصوص.

السنوات الأولى

ولد إريك ساتي في عام 1866. كان والده يعمل كميناء وسيط. حتى في سن مبكرة الشاب اريك ولفت إلى الموسيقى وأظهر قدرات رائعة، ولكن لأنه لا أحد قريب لم تشارك في الموسيقى، تم تجاهل هذه الجهود. فقط في سن 12 عاما، عندما قررت العائلة في تغيير مكان إقامتهم في باريس، تم تكريم اريك دروس الموسيقى العادية. في الثامنة عشرة، دخل إريك ساتي المعهد الموسيقي في باريس. درس المواد النظرية المعقدة، التي كان من بينها الانسجام. كما درس العزف على البيانو. لم التعليم في المعهد الموسيقي لا يرضي عبقرية في المستقبل. انه يلقي درسا ويذهب الى الجيش كمتطوع.

وبعد مرور عام، عاد إيريك إلى باريس. يعمل بدوام جزئي في مقهى صغير كعازف البيانو. في واحدة من هذه المؤسسات في مونمارتر، وكان هناك لقاء مصيري مع Karlom Debyussi، الذي أعجب ومفتون خيار غير عادي من التجانس بسيطة، على ما يبدو الارتجال الموسيقي الشاب. حتى قررت ديبوسي لخلق التزامن لدورة البيانو ساتي - "Gymnopédies". الموسيقيين الآن أصبحوا أصدقاء. يعني رأيهم الكثير لبعضها البعض، مما قد يؤدي ديبوسي ساتي من حماسه الشباب للموسيقى فاغنر.

الانتقال إلى Arkay

في نهاية القرن التاسع عشر يترك ساطي باريس في ضاحية اركي. تولى غرفة صغيرة رخيصة فوق مقهى صغير وتوقف أي شخص للبدء. حتى الأصدقاء المقربين لا يمكن أن يعود. وبسبب هذا، كان يلقب ساتي "الناسك Arkeysky". عاش بنفسه، لا يرى ضرورة في اجتماعات مع الناشرين، لم يأخذ أوامر كبيرة ومربحة من المسارح. دوري ظهر في دوائر الموضة في باريس، وتقديم أعمال موسيقية جديدة. وبعد أن البلدة كلها تناقش هذا، ساطي المتكررة النكات، وكلماته، وشدة المشاهير الموسيقية من الوقت، وعن الفن بشكل عام.

في القرن العشرين ساتي يلتقي التعلم. من 1905-1908، عندما كان 39 سنة، ودرس إريك ساتي في Schola cantorum. درس تكوين والطباق مع A. روسيل وO. سيري. الموسيقى في وقت مبكر من إريك ساتي يعود إلى نهاية القرن التاسع عشر، والمنشأ 80-90. هذا هو "كتلة من الفقراء" لجوقة والأعضاء، بيانو دورة "اللعب البارد" و "Gymnopédies" الشهيرة.

التعاون مع كوكتو. باليه "العرض"

إذا كنت في 20S ساطي تنشر مجموعة مختارة من القطع البيانو التي لديها هيكل غريب وغير عادي اسم: "جلد الحصان"، "ثلاث قطع على شكل الكمثرى"، "المجفف الأجنة"، "وصف التلقائي". في الوقت نفسه، وقال انه كتب عدة، والأغاني لحني غاية التعبيرية في الفالس، التي وقعت في ذهن الجمهور. في عام 1915 المنتظرة ساتي اجتماعا حاسما مع جان كوكتو، الكاتب المسرحي والشاعر والناقد الموسيقى. من جاء اقتراح إنشاء، جنبا إلى جنب مع الباليه بيكاسو الشهيرة لفرقة ديغيلف ل. في عام 1917، ذريتهم - صدر - باليه "العرض".

المتعمد، وأبرزت عمدا ازدراء البدائية للموسيقى رخامة الصوت، إضافة إلى أجنبي درجة يبدو وكأنه آلة كاتبة، وصفارات الانذار وكانت سيارة أخرى سبب إدانة مدوية للهجوم العام والنقاد، والتي، مع ذلك، لم تتوقف الملحن ورفاقه. كانت الموسيقى والباليه "العرض" استجابة قاعة الموسيقى، والزخارف تذكر من الألحان التي غنت في الشوارع.

مسرحية "سقراط"

في عام 1918 كتب ساتي ظيفة مختلفة جذريا. الدراما السمفونية مع الغناء، "سقراط"، ونصه شغل منصب الحوارات الأصلية التأليف أفلاطون، ضبط النفس، اضحة وضوح الشمس، حتى التقشف. انها لا الرتوش والألعاب للجمهور. هو نقيض "العرض"، على الرغم من بينهما كانت الكتابة فقط أكثر من عام. في نهاية "سقراط" إريك ساتي روجوا لفكرة المفروشات، مصحوبة بالموسيقى، التي من شأنها أن تكون بمثابة خلفية لشؤون الحياة اليومية.

في السنوات الأخيرة من حياته

إنهاء حياة مشغول بك اجتمع ساتي بينما كان يعيش في نفس ضاحية باريس. وقال انه لم يجتمع مع نظيره الأصدقاء القدامى، بما في ذلك أولئك الذين لديهم "ستة". تجمع إريك ساتي حوله دائرة من الملحنين الجدد. الآن ما يطلق عليه أنفسهم "مدرسة Arkeyskoy". كان هناك كليكي-Pleyel، كوري، ويعقوب، وموصل Dezormer. ناقش الموسيقيين فن جديد من الطابع الديمقراطي. وعند وفاة ساتي يعرف لا أحد تقريبا. هذا لم تتم تغطيتها، وليس الحديث عن هذا الامر. عبقرية ذهبت دون أن يلاحظها أحد. فقط في منتصف القرن العشرين كانوا مهتمين مرة أخرى في فنه، موسيقاه والفلسفة.