الفنون و الترفيهفن

موريتس كورنيليس إإشر: لوحات، سيرة

وإلى جانب المواهب الفنية، وكان موريتس ايشر هدية فريدة من نوعها التي تم تطويرها طوال حياتهم - وهي القدرة على النظر إلى العالم ورؤيته من زاوية غير عادية. ومن النادر جدا - لرؤية ما وراء المعتاد غير متوقع، لا أحد لم يسبق له مثيل.

الإبداع موريتس ايشر

نجل المهندس جورج ايشر وزوجته سارة في عام 1898 في هولندا، ولدت الابن الخامس، الذي كان اسمه ماوريتسيو. كانوا يعيشون في المبنى ليوفاردن حيث المتحف Princessehof 'هو الآن. تتكون الأسرة من المثقفين والفنانين بالمعنى الواسع للكلمة. كان ايشر ابن عم الأصغر للملحن، وهذا هو رجل حساس لمستوى عال من الانسجام، الذي بني على مبادئ رياضية دقيقة.

على محمل الجد موريتس ايشر درس مع S. دي مسكيتا وبوعي اختار العمل للحفارة، وليس الفنان. كأساس، حاول مجموعة متنوعة من المواد - مشمع والحجر (ستحدد أن هذه المادة تعتبر فقط للطباعة، لا يطبع)، والخشب. إذا كان أصلا خلقت M. ايشر أعماله على التناقضات من السود والبيض، ثم في وقت لاحق انه سيدخل حيز أعماله في اللون.

العمل في وقت مبكر (1916-1922)

تتم طباعة التقليدية سواء على مشمع، أو شجرة. ليست هذه هي ايشر، الذي يعترف على الفور اللوحات.

فترة الإيطالية (1922-1935)

كان واحدا من الكتب المفضلة لديه ايشر "أليس في بلاد العجائب". في الوقت نفسه انه لا يزال لتعلم فن من دول شمال أوروبا القرن الخامس عشر. "اليد مع كرة معكوسة"، وكان هذا هو نتائج العام 1935 الطباعة الحجرية. ومن المعروف أيضا أنها صورة الذات. اليد التي تحمل البالون كروية، ورسمت واقعي جدا، حتى يتسنى لجميع خطوط واضحة للحياة والعقل، وكل التجاعيد على أصابعه. داخل الكرة ويرد استوديو ايشر في روما: مشوهة الأثاث الكرة، الملتوية لهم كما النوافذ والسقف. بدت الجدران من خلال رفوف الكتب والصور في الإطارات. واحد منهم يصور دمية من مسرح الدمى الإندونيسي. حفارة نفسه النظر إلى المشاهد مباشرة، والحفاظ على داخل المجال بحيث الإبهام في اتصال مع الإبهام على الخارج. يصور بالمثل والإصبع الصغير.

ومن الشروط الأساسية لهذا العمل، كان ايشر "لا تزال الحياة مع مرآة كروية،" في عام 1934. في هذا حفارة معدني انه يصور نفسه في العمل. وهي تقع داخل زجاجة مستديرة مع الجدران معكوسة. انها تقع على الصحيفة، والتي، مثل كل من البنود يتم وضعها على كتاب مغلق. يقف في مكان قريب طائر المعادن مع رأس الإنسان. وقالت وجرائد تنعكس جزئيا في زجاجة.

في هذه الورقة ندرس كل تدرجات من اللون الأسود: خلفية سوداء عميقة، أسود الطيور معان معدني، ظلال سوداء ورمادية داخل الزجاجة. صورة أب مع عدسة مكبرة في يده مليئة دقة الدقيق، واقعية جدا وبحب الابناء. في الفترة الإيطالية، ايشر، الذي اللوحات تتابع عن كثب الطبيعة، لم تصل بعد إلى دراسة الفضاء ثلاثي الأبعاد.

عناصر التماثل مرآة

على سيد يتأثر جدا من الألفة مع الفسيفساء العربية، التي رآها في قصر الحمراء وقرطبة، وكذلك بعض القواعد الهندسية. وقد اعتمد كل هذا ايشر، الذي يغرق بنا إلى عالم التماثل اللوحات. يأخذ قطعة، ويجمع بينهما في فسيفساء. واحدة من أكثر توضيحية - "الزواحف" (مارس 1943). على المشاهد يرى في الطباعة الحجرية الجدول. ومن الرسم مع نمط الفسيفساء من الزواحف. في الحافة اليمنى من هذا الرقم يدل على مدى واحد منهم يبدأ في إحياء والزحف للخروج من ورقة ورقة. انها مجرد بداية لتعلم ليست مسطحة، والعالم ثلاثي الأبعاد. أحيت الآخرين، واكتسبت حجمها هو الزحف بنشاط على الكتاب، مثلث، والزحف على الثنعشري، والسماح لها البخار من أنفه، والزحف على ورقة، ونغلق الدائرة، لتصبح مسطحة الفسيفساء مرة أخرى.

هذه الصورة هي المفارقة ولمسة من الفكاهة. ما إذا كان له معنى ضمني الفلسفي؟ ربما. بعد كل شيء، ويعرض الجدول العناصر الأربعة التي يتكون منها العالم. هذه الأرض هي في وعاء، والنار المغلقة في علبة كبريت، والمياه التي تصب في كوب، والهواء الذي يتنفس سحلية. على الطاولة هو القليل من الكتاب مع الأبجدية اللاتينية، والتي هي مربكة. أخذت بعض لها للكتاب أيوب. في واقع الأمر هو العلامة التجارية الوحيدة من ورق السجائر. يجب أن يقال الأقواس التي ايشر كان المدخن عريق.

بطبيعة الحال، فإن العمل الجيد "ليلا ونهارا" (1938). وينطبق هذا الأمر أيضا على موضوع التماثل. وكان ايشر، الذي اللوحات قبل هذا الوقت لم تصبح بعد شعبية، عاطفي جدا حول الهندسة. وقد لوحظ هذا قطع خشبية في الأصل الطيور الضوئية اليسار من الضوء ليلة معكوسة. وعندها فقط تظهر على "سلبية"، كما في الصورة: تطير الطيور سوداء على سماء بيضاء في الاتجاه المعاكس. وعندما ينظر في الاتجاه المعاكس، ويبدو أن ليلة مظلمة ترتفع لليوم الأبيض. العشوائية يتحول يأمر، والعكس بالعكس. هذا هو ازدواجية النظرة إلى الحفر.

المشهد مرآة

في ديسمبر 1955 تم نشر جدول عمل جديد. قبل كانت أن المناظر الطبيعية ايشر واقعية جدا، التقليدية والمألوفة. كانوا مشرق للغاية، مثل "الثلج"، التي أنشئت في جبال الألب. "ثلاثة من العالم"، وكذلك كل ما يجعل إيشر، مفاجأة. هذا التجمع الكبير أو بحيرة (الذين يحبون أن نتخيل) في الخريف. تطفو على سطح الماء مع الأوراق المتساقطة من الأشجار. على سطح الماء - وهذا هو العالم الأول. والثاني - في عمق البحيرة، حيث نرى سمكة كبيرة. انها ليست وحدها هناك، كما قد يبدو. شجري، تنعكس في الماء، كما في مرآة، ويبدو أن جذور الأشجار المشاهد غير مرئية. ما نحتاج إلى ابتكار، وهناك العالم الثالث.

عوالم متناقضة

واللوحات والنقوش من ايشر هي في العالم من مفارقة. أنها فاجأت الجمهور وحتى المحير التماثل، ولا تترك آفاق غير مبال تضليل الرأي إلى ما لا نهاية. سيد لا تنفذ الحدود بين الفن والرياضيات والفلسفة. أنها وئام إلى واحد آخر.

نظرية النسبية في عمل MC ايشر

الطباعة الحجرية آخر، وهو في ديسمبر 1953 التي نشرتها MC ايشر - "النسبية". غنت في أسلوب السريالية. وهو يصور عالم التي توجد فيها قوانين طبيعية الجاذبية. كل بنية معمارية تقع في وسط المجتمع المثالية. لديها النوافذ، والمداخل المؤدية إلى البنية الفوقية الحديقة. معظم السكان هم عشوائي تماما في الحاجة الاقتصادية. ويرتدي جميع الأرقام في نفس الملابس. رؤوسهم مجهولي الهوية شبه المصابيح. هيكل المبنى يتكون من سبع درجات. كل واحد منهم يمكن استخدامها من قبل الناس الذين هم في عوالم جاذبية مختلفة. في الصورة ثلاثة مصادر الجاذبية. وببساطة، فهي متعامدة مع بعضها البعض. داخل كل من آبار الجاذبية والقوانين الفيزيائية الروتينية.

وهذا يخلق تأثيرات مثيرة للاهتمام. في أعلى الدرج، واثنين من المقيمين الذين ينتمون إلى مصادر مختلفة من الجاذبية، تسير في اتجاه واحد على جانب واحد من السلم، ولكن واحد منهم يذهب إلى أسفل، والآخر ترتفع. على اثنين سلالم أخرى يستخدمها الناس في نفس الرحلة، ولكن من زوايا مختلفة. يذهبون في اتجاه واحد، ولكن تأتي إلى أماكن مختلفة. ويبين الرسم أيضا الحدائق الثلاث التي تنتمي إلى مختلف لآبار الجاذبية. جميع الأبواب، باستثناء واحد، يؤدي إلى أقبية تحت الحديقة. هذا يضيف تأثير سريالية من الصورة. ومن نقاط ثمينة والفنية والعلمية للعرض.

الفنان موريتس ايشر

في الرياضيات والفلسفة، شاهرا بمهارة إزميل ورسم، ولعب بمهارة مع اللون الأسود مع جميع تدرجات لها، كان مصدر إلهام للرسام الهولندي. شاعر في القلب، وقال انه معهود في وئام، إلى إعادة صياغة بوشكين الجبر. M. ايشر جنبا إلى جنب ببراعة الفن والعلم. قوانين الفيزياء، وخاصة التأثيرات البصرية، فقد تم دراسة عميقة جدا. يتم إنشاء أوهامه في مسرحية الرئيسي للضوء والظل. ويتجلى هذا خاصة عند إنشاء حجم الأشكال الهندسية، مثل "كوبا". ويتجلى الفضاء لعبة في طبع ايشر في "الشلال". رومانسية جدا التماثل الدوراني ثلاثي مع الثعابين، وتشكيل دائرة (1969). عموما، فيما يتعلق بأعمال MC ايشر، بدلا من ذلك، فمن الضروري استخدام عبارة "الألغاز المنطق". الخيال والمعرفة انه لم يأخذ، وعلى كل الصورة التي يمكن أن يضع الشخص الى طريق مسدود. ولكن، والنظر في أعماله، تجد منطق الحديد والوئام والقوانين التي يتم بناؤها.

Similar articles

 

 

 

 

Trending Now

 

 

 

 

Newest

Copyright © 2018 ar.unansea.com. Theme powered by WordPress.