الفنون و الترفيهموسيقى

ما هي لهجة من الموسيقى. أغنية مفتاح. الكبرى والصغرى

قبل تحليل خاص مغنية التأليف الموسيقي أولا وقبل كل شيء وإيلاء الاهتمام لهجة والشخصيات الرئيسية. لأنه لا يؤثر فقط على القراءة الصحيحة للموسيقى، ولكن أيضا على سلامة المنتج. حقيقة مثيرة للاهتمام هو أن العديد من الملحنين في السمع اللون وتمثل كل نغمة في بعض الألوان. هل هي مصادفة أن يحدث؟ أم هو الشعور الداخلي خفية؟

مفهوم وتعريف نغمة

المنظرين الشهيرة B. L. Yavorsky والرابع Sposobin تشير إلى أن هذا هو الشاهقة أربك الموقف. على سبيل المثال، إذا كان منشط "إلى" وسيلة "الكبرى"، لهجة سيكون "C الكبرى".

في قيمة أكثر ضيقا (محددة) من الدرجة اللونية في الموسيقى - هو أيضا نظام للفصل وظيفي العلاقات مع ارتفاع معين. لكن هذه المرة على أساس الثلاثيات الساكنة. ذلك هو الحال بالنسبة للانسجام 17-19 قرون (الكلاسيكية، الرومانسية). في هذه الحالة بالذات يمكننا الحديث عن وجود عدة النغمية من نظام العلاقة بينهما. مثل على سبيل المثال أرباع وأخماس دائرة، وما يرتبط بها من المفتاح، وبالتوازي ، نفس الأسماء وهكذا دواليك.

وهناك معنى آخر. هذا النظام المركزي الهرمي الاتصالات ارتفاعات عالية أن يتم التمييز وظيفيا (متباينة). من اندماجها مع الحنق شكلت ladotonalnost.

لهجة في القرن ال16

نغمة الموسيقى في القرن ال16 هي في مأزق. على المدى أدخلت في عام 1821، F. A. J. كاستيلو Blazlom (المعروف الفرنسي نظري). وتابع لتطوير ونشر مفهوم نغمة إلى 1844 F. زكية. Fetis. في روسيا، لم يستخدم هذا المصطلح في جميع حتى نهاية القرن ال19. في أعمال ريمسكي كورساكوف وتشايكوفسكي على الانسجام اللوني وجدت في أي مكان. فقط كتاب Taneyev "مزج الألحان في نمط الصارم"، وانتهى في عام 1906، يسلط الضوء على ذلك.

مصطلح "لهجة" عدة معان. أولا، ladotonalnaya نظام التوافقيات وظيفية. ثانيا، بل هو لهجة معينة في الموسيقى. وهذا هو، أي نوع من وسائط النقل على ارتفاع معين. المفهوم الحديث لللهجة كشف تماما في عمل كارلا Dalhauza. انه يعامل في بمعناه الواسع. وبناء على تصميمه، يصبح من الواضح أن drevnemodalnaya لحن الميلادي - وهذا هو أول عينة من لهجة. ويلاحظ أنه، بالإضافة إلى لهجة لحني وترا التوافقي هناك.

الملامح الرئيسية لنغمة

  1. وجود دعمة أو مركز معينة. ويمكن أن يكون الصوت، على وتر حساس أو عنصرا مركزيا مختلفا تماما.
  2. وجود منظمة معينة من العلاقات السليمة، التي يجمعها مباشرة إلى نظام التبعية الهرمية.
  3. ودعمة واحدة، مركز، أو نظام كامل لتكون ثابتة على نفس الارتفاع. ويستنتج من ذلك أن لهجة في الموسيقى تفترض نوعا من المركزية، وتقع حول عنصر معين.
  4. الفتى (الكبرى والصغرى)، والتي تعطى في شكل وتر وضبط النظام، ويعمل على على "قماش".
  5. العديد من التنافر المميز: D وS مع Septimia مع المركز السادس.
  6. وئام التحول الداخلي.
  7. هيكل مشروط في قاعدة التي لديها ثلاث وظائف رئيسية وضعت: منشط، المهيمن وتحت الثابتة.
  8. أشكال كبيرة الأساس لتعديل.

المزاج ونبرة في باليسترينا

في لهجة الكلاسيكية يسود مبدأ الجاذبية نحو المركز (منشط). في نفس الانسجام مشروط، من ناحية أخرى، فإنه لا يفعل ذلك. لا يوجد سوى تبعية نطاق واسع. في باليسترينا حددت بوضوح الملامح الرئيسية للنظام تأكل إذا كان لديك طبقتين. ومن الجوقة (monodic) طبقة تحت الأساس وإعادة التنظيم الهيكلي. في palestrinskom الحنق لا جاذبية واضحة لمنشط. وهناك أيضا فئة على هذا النحو. في باليسترينا تقديم منظمة شاملة من الأصوات، مرتبة حسب الارتفاع. لا الإيقاعات، على التوالي، ليس هناك خطورة لustoyu. وهذا هو بناء للغاية قد تنتمي إلى أي الحنق. لذلك، لا باليسترينا نغمة مثل الكلاسيكية فيينا (هايدن، موزارت، بيتهوفن).

التجانس Monodic والدرجة اللونية التوافقي

الرئيسية والثانوية هي على قدم المساواة مع الحنق الأخرى: الايولية، الأيوني، الفريغاني، التي العرفي، lokriyskim، دوريان، Mixolydian وسلم خماسي. بين نغمة التوافقية والحنق monodic - تحدث فرقا كبيرا. مفتاح القوة الرئيسية والثانوية الكامنة الداخلية، والنشاط، وتحديد الحركة نائمة. فهي تتميز أيضا علاقات وظيفية متعددة والحد من المركزية. كل هذا غائب في الحنق monadic. كما أنها لا يكون لها جاذبية واضحة إلى منشط، هيمنتها. ديناميكية وضوحا للنظام نغمي هي بشكل وثيق في اتصال مع طبيعة عصر التفكير الأوروبي في العصر الحديث. E. وفينسكي لاحظت جيدا أن هذه الطريقة، في الواقع، يمثل وجهة نظر مستقرة من العالم، ونبرة العكس - دينامية.

في ما ألوان قوس قزح الملحنين "رسم" لهجة؟

كل لهجة هي في النظام، وظائف معينة ليست فقط علاقة ديناميكية، التوافقية، ولكن أيضا من حيث وحة الألوان. في اتصال مع هذا الفهم المشترك للغاية لطبيعة واللون (اللون بالمعنى الحرفي).

على سبيل المثال، على مفتاح "C الكبرى" أمر محوري في النظام العام، ويعتبر أبسط، بحيث يتم رسمها باللون الأبيض. العديد من الموسيقيين، بما في ذلك بين الملحنين كبير، كثيرا ما وجدت السمع اللون. يعتبر ممثل واضح للجلسة الاستماع هذه نيكولاي ريمسكي كورساكوف.

على سبيل المثال، مفتاح "E كبير" يرتبط ذلك مع قليل: لون أخضر لامع من البتولا الربيع وظلال الرعوية. "E شقة الكبرى" له - انها في معظمها مظلمة وقاتمة لهجة، والتي شارك في رسمها في خياله في لهجة رمادي مزرق، سمة من المدن والحصون. لودفيغ فان بيتهوفن، وكان "B قاصر" أسود. هذا اللون ليس من المستغرب، لأن الأعمال التي كتبت في هذا المفتاح دائما يبدو للأسف وبشكل مأساوي. كما ترون، والألوان لا تحدث بمحض الصدفة، فهي تتفق تماما مع شخصية معبرة للموسيقى. إذا قمت بتغيير المفتاح، بعد ذلك سوف يصبح لون مختلف تماما. وثمة نمط الرسم، ورتبت [موتتس] فولفغانغ أماديوس موزارت (افي عقدي الإحضار، K.-V. 618) فيرينك رقة. من "D الكبرى"، كما نقلها قبل أن تتحول إلى "C الكبرى"، في اتصال مع التي غيرت نمط من الموسيقى، كانت هناك ملامح الرومانسية.

ما هو دور والمكان في لهجة من الموسيقى؟

ابتداء من القرن ال17، ومجموعة متنوعة من وتر نغمة، خاصة مع الهياكل المعقدة، أصبحت وسيلة الموسيقية والتعبيرية الهامة. لهجة مثيرة أحيانا لموضوع المنافسة، ومرحلة النص. بيتر إليتش تشايكوفسكي يعتقد أن جوهر فكرة الموسيقية يعتمد على الانسجام والتشكيل، بدلا من التركيز على نمط لحني. في بناء الأشكال الموسيقية لا يمكن إنكاره مفتاح دورا كبيرا. هذا ينطبق بشكل خاص من أشكال كبيرة هذا: سوناتا، دوري، أوبرا، روندو وغيرها. ومن بين الوسائل التي تعطي انتفاخ والإغاثة، والأكثر تميزا هي: انتقال تدريجي أو مفاجئ من مفتاح واحد إلى آخر، تتغير بسرعة تعديل، تجاور الحلقات المتناقضة. كل هذا يحدث على خلفية الإقامة المستدامة في النغمة الاساسية.

النغمية القرابة

نغمة ذات الصلة هي من الدرجة الأولى والثانية والثالثة. المجموعة رقم واحد قلق كل الحبال من نظام سلم موسيقي اختيار أو محددة سلفا الملعب. البحث يجعلها سهلة جدا. وهذا يتطلب من وتر منشط تجد تحت الثابتة والمهيمنة. هذه هي المراحل الرابعة والخامسة. لديهم أيضا الحبال ذات الصلة الخاصة بهم، والتي هي متطابقة لهم في تكوين الصوت. ثاني درجة القرابة - نغمة منشط مع الحنق متساوية ولكنها مختلفة (كما يحمل نفس الاسم). على سبيل المثال، "C الكبرى" و "C قاصر". علامات نغمات، على التوالي، ستكون مختلفة. و"C الكبرى" التي لا وجود لها، والواقعة في نفس طفيفة ثلاث شقة.

الحبال من المجموعة الثالثة لديها العتاد المشترك (3). أقارب من الدرجة الثالثة هي أيضا اثنين من الحبال التي هي متطابقة في الهيكل ويقف على مسافة ثلاث نغمات. على سبيل المثال، هو "C الكبرى" و "F-حاد كبير". وجميع هذه المعرفة تكون مفيدة جدا إذا كنت ترغب في تغيير لهجة من الأغنية باستخدام التشكيل أو انحراف.

استنتاج

وهكذا، فإن مجموعة لهجة والخصائص الرئيسية التي تحدد جوهرها. المنظرين تفسير ذلك بطريقة مختلفة. أيضا، والعلماء يختلفون حول إحيائها والاضمحلال. إذا وجد الباحثون والموسيقيين من بلدان أوروبا الغربية في وقت مبكر (في وقت مبكر من القرن ال14)، في روسيا انها بدأت لاستخدامها في وقت لاحق من ذلك بكثير. وهذا هو السبب في أن لهجة من الموسيقى الكلاسيكية فيينا والرومانسيين تختلف كثيرا عن تلك التي مع باليسترينا وسوف شوستاكوفيتش، Hindemith، شيدرين وغيرهم من الملحنين من 20-21 قرن.

Similar articles

 

 

 

 

Trending Now

 

 

 

 

Newest

Copyright © 2018 ar.unansea.com. Theme powered by WordPress.