آرت من القرن العشرين. مستقبلية في الأدب والرسم

في مطلع القرنين التاسع عشر والعشرين، كان العالم "يهتز" قليلا. إن النمو السريع للإنتاج الصناعي، وتصلب الرأسمالية بموقفها الجامد والعملي تجاه الحياة، نحو الإنسان، حول عقول الناس، وكثفت التناقضات بين المثل العليا المعتادة للقرن والاضطرابات العفوية للقرن القادم. وبغض النظر عن مدى صعوبة قبول هذه القوانين الجديدة للحياة، مهما كان صعبا أن تكون جزءا من المألوف والحلو، كانت التغييرات لا مفر منها، وظهرت أول استجابة لها في أذهان المبدعين، كما شعرت معظم بداية بداية الوقت الجديد.

في عام 1909 في إيطاليا، أصدر توماسو مارينتي بيان من المستقبليين - اتجاها جديدا في الفن، والفكرة الرئيسية التي كانت إنكار كامل لجميع المبادئ الثابتة لخلق الأعمال الفنية. وإذا كان أي اتجاه طليعي في الفن والأدب بدأ مع رفض الشرائع والتقاليد، ثم نجحت مستقبلية خاصة في هذا، لأنها كانت متطرفة للغاية. مارينتي، المهمة الرئيسية للاتجاه الجديد، أعلنت التدنيس اليومي لمذبح الفنون وأكدت، كأولويات، القوة، العدوان، الحركة والدمار.

في روسيا في بداية القرن العشرين، كان الارتباك في العقول كبيرا، والفنانين كانوا يبحثون عن أشكال جديدة للتعبير عن الوقت المعقدة، لذلك أي اتجاه الناشئة في الفن وجدت على الفور استجابة خصبة، والمستقبلية ليست استثناء. حتى على العكس من ذلك، أصبحت مستقبلية في الأدب والرسم واسع الانتشار في روسيا. بدأ العديد من الكتاب والشعراء المشهورين الذين دخلوا في وقت لاحق تاريخ الثقافة (V. ماياكوفسكي، I. سيفيريانين، V. خلبنيكوف، D. بورليوك، B. باستيرناك) كأعضاء في العديد من الدوائر المستقبلية، أطروحات البرنامج والعديد من البيانات التي أعلنت مبادئ الجديد وكانت الاتجاهات في الفن بالنسبة لهم أكثر أهمية بكثير من الإبداع الفني. فالكابو المستقبليون، والمستقبليون الأنا، والعلماء، والمتفوقون، فضلا عن جميع النواحي والأصدقاء، استغربوا مخيلة الجمهور ليس فقط مع تصريحاتهم القاسية عن الفن التقليدي، ولكن أيضا مع إبداعهم غير العادي، فضلا عن الأضداد الغريبة جدا. وكان العديد منهم "منتجين" جيدين جدا. أنها لم تخلق فقط الفن الجديد، ولكن أيضا عرضت بنجاح جدا للجمهور، وكسب المال الجيد على ذلك. وكانت الأساليب الرئيسية للعرض الذاتي فضائح عامة، مما تسبب في المظهر والسلوك. الفاحشة أنها جذبت المصلحة العامة، وجاء الجمهور طيب خاطر جدا للمعارض والأمسيات الأدبية، وإعطاء تذكرة لكثير من المال.

في روسيا، ينعكس الاتجاه الطليعي الجديد بشكل رئيسي في الشعر. وقد تجلى مستقبلية في الأدب بوضوح في خلق كلمة جديدة، صوتيات الصوت، البناءات النحوية غير عادية. فقدت كلمة الشعراء الجدد معناها الدلالي والمعجمي المعتاد، وتحولت إلى مادة بلاستيكية من الأصوات التي كان من الممكن أن "تشكل" أي تصميم، وخلق تركيبات جديدة، غير عادية تماما، حيث كان المعنى بعيدا عن الشيء الرئيسي، أو بالأحرى، كانت هناك غيرها المعاني. وهكذا، حاولت الآداب في الأدب خلق لغة جديدة وديمقراطية وكتلة، تتفق مع التحولات الحديثة في المجتمع، ومفهومة للجميع وقبلها الجميع.

وهناك اتجاه جديد في الفن لا يسعى فقط إلى فهم ونقل الظواهر المعقدة التي تحدث حولها، ولكن أيضا لتحويل العالم نفسه، لخلق الوقت. وقد تميزت مستقبلية في الأدب من خلال تجارب غير عادية تماما المتعلقة الصور الملونة من الأصوات والكلمات. لذلك، عزيت كل حرف علة وصوت ساكن مباراة لون معين. الجمع بينهما في قصائدهم، والمستثمرين خلق مع مساعدة من الكلمات الخيال لون لوحات، وبالتالي محاولة لنقل مزاج معين.

كان مستقبلية في الأدب متشابكا بشكل وثيق مع أشكال أخرى من الفن. وقد أصبح هذا التدفق واسع الانتشار جدا في الرسم، وكان بعض الشعراء المستقبليين رسامين أصليين جدا، على سبيل المثال، V. ماياكوفسكي، V. خلبنيكوف، V. كامنسكي، وآخرون، وقد تجلى مستقبلية في الرسم، وكذلك في الأدب، في تجارب حية. وعلاوة على ذلك، تمكن الرسامين ك. ماليفيتش، و P. فيلونوف وغيرهم بمساعدة الفرش والدهانات من التعبير بشكل أكثر فعالية وواضحة على قماش ما يتطلع إليه الشعراء في أعمالهم الأدبية.

المستقبلية هي التمرد، الحرمان من الفن التقليدي ومحاولة لخلق واحدة جديدة، تهدف إلى المستقبل. هذه هي التجارب مع الكلمة والصوت، والبحث عن التركيبات النحوية والدلالية الجديدة، ديمقراطية ومفهومة للجماهير واسعة وقادرة على التعبير عن التحولات المعقدة في المجتمع في أوائل القرن العشرين.