ثلاثة المقطع حجم الآية. مقطع لفظي وثلاثة مقطع أحجام الآية

كلمات - وهذا هو أفضل هدية، واليوم تلقى أجيال يعيشون الأجداد. على مدى التاريخ الطويل للبشرية وتم إنشاؤها روائع حقيقية: الملاحم والقصص والقصائد والروايات. ووفقا لبعض الباحثين، يبدأ أي الأدب مع الشعر، لأن الآية - أول ما علا من الكلام اليومي.

نوعين من الخطاب الفني

الشعر والنثر لا يختلف بعلامة واحدة - سمات إيقاع، والصوت، أو طريقة عرض رسومية ... بل هو نظام خاص لتنظيم الحروف والكلمات. وقد حدد الباحثون أنفسهم عددا من الأسئلة: كيف نشأت في وقت سابق - في الآية أو النثر؟ ما هو حق والكمال؟ لماذا تحتاج البشرية الشعر؟ هذه القضايا هي ذات الصلة دائما، وأنت لا يمكن أن تعطي إجابة محددة لهم. من مسيرته الشعرية، العباقرة ليس كل الشباب يعرفون ما آية يومين مقطع وثلاث البعد، وكيفية وضع التركيز وتوقف. ولكن مرة واحدة، وليس من دون مساعدة من يفكر، وخطوط تبدأ في الظهور، فإنها قد لاحظت وجود إيقاع واضح، وبعد ذلك وسيلة لتنظيم الخطاب المفضلة يمكن تتبع كل وسيلة الكاتب المبدع.

تاريخ الشعر الروسي

عادة ما يرتبط أصل أي الأمد مع العصور القديمة، كسبب لجميع الأشياء والظواهر في بعض الأسماء نظرا الماضية. ترجمت من الكلمة اليونانية تعني "الآية" "الرقم". اللغة الشعرية لديها تنظيم خاص، يتم من خلالها المنتج من السهل أن نتذكر. النص الشعري هو مثير للاهتمام لأن في ذلك نحن مقسمة إلى أجزاء معينة، والتي تدعمها الرسومات. داخل الخط الشعري، نجد تكرار المقاطع وشدد وبهيج، والتي تشكل كومة. في النقد الأدبي هناك اثنين من مقطع وحجم ثلاثة المقطع من الآية الخماسي وقوارض، amphibrach، الأنبسط وزن من أوزان الشعر وداكتيل.

في العصور القديمة، كان هناك حوالي 30 نوعا من القدمين. نظم الشعر الروسي تطورت من مقطعي إلى منشط من خلال مقطعي-منشط. ويستند النظام الثاني على مبدأ خاص - في كل صف والتركيز يجب أن يقع على المقطع قبل الأخير. وقد أدى الصوتيات التناقض في اللغة الروسية مع الآخر إلى ظهور طريقة جديدة لبالإضافة إلى ذلك، والإصلاحات التي أجريت في هذا الاتجاه V. تريتياكوف، M. لومونوسوف وA. الشرقية. المقويات أساس syllabo- هي متطابقة توقف التكرار.

يومين مقطع حجم الآية

متوسط طول الكلمات الروسية حوالي 3 المقاطع. في يومين مقطع تظهر أبعاد شعرية في أنماط إيقاعية القدم ذات مقطعين بهيج. تعتمد الإيقاعات المنظمة تعمل على طول الخط. في رقص يسقط التشديد على المقطع الثاني في الإيامبي - في البداية. اعتمادا على عدد من المقاطع، وهم اثنان، ثلاثة، أربعة- وخمس، أو حرة shestistopnymi. في أعمال الكتاب الروس من جميع الأحجام تلبية الآية.

أمثلة من رقص يمكن العثور عليها في A. بوشكين "شتاء المساء": "... / ضباب / السماء / يكمن عاصفة ...". لكتابة الرواية الشهيرة "يوجين Onegin" آيات الشاعر اختار الرباعي التفاعيل التفاعيل: "... عمي / أكثر / صادق / حقوق ...". كثيرا ما يغفل عن الإجهاد معدل تسوية أو، على العكس، فإنه يحدث عند تقاطع الكلمات.

ثلاثة المقطع حجم الآية

بالإضافة إلى الإيامبي وترويشي في مقطعي-منشط يشمل داكتيل، الأنبسط وزن من أوزان الشعر وamphibrach. قصائد مكتوبة بطريقة أكثر قريبة من الكلام اليومي. وكقاعدة عامة، فإن التركيز فيها نادرا ما يمر، وأكثر من ذلك بكثير ويمكن الاطلاع على تكرار المقاطع وشدد. على حد تعبير K. فيشنفسكي يمكن أن تكشف عن أن amphibrach وأصبح الأنبسط وزن من أوزان الشعر على نطاق واسع إلا في منتصف القرن التاسع عشر، في ذروة الإبداع يرمونتوف.

داكتيل - ثلاثي المقاطع حجم الآية، التي لهجة تقع على المقطع الأول. تم الحصول عليها الشاعر الروسي نيكراسوف غالبا ما اختار هذا الإيقاع إلى عمله مرنا بشكل نغمي، "مجيد / الخريف! zdo / rOvy I / Draenei / الجو من / الصلب / قوة بو / Drita ".

Amphibrach غالبا ما تستخدم لكتابة روائعه الشعراء الرمزي مثل ألكسندر بلوك، Bryusov، Z جيبيوس. كتب K. بالمونت أنه بدون حياة ثلاثي المقاطع سيكون حجم رتابة، وحتى أهدى قصيدة هذه القضية "رقص / يامبا و/، مع صوتهم / القصير / أسمع / لنفخة / تيارات".

في الأنبسط وزن من أوزان الشعر الضغط يقع على المقطع الأخير. ومن بين الشعراء الروسية بهذا الحجم الآية ثلاثي المقاطع صاغ A. Sumarokov في قصيدة له "الأشرار مقابل"، "على البحر / الشاطئ / أجلس / لا بسيطة / يذهب الميلي أسمول / D نظرة." وسرعان ما وقعت في الحب مع العديد من سادة أخرى من ركلة جزاء، ويبدو على نحو متزايد أعمال الأنبسط وزن من أوزان الشعر المكتوب.

تحديد حجم الآية بشكل صحيح

الإيامبي، التفعيلة أو amphibrach ... على ما يبدو، لتحديد الفرق بينهما ليس صعبا. وهو ما يكفي لحساب عدد من المقاطع ووضع الحق لهجة، وحجم بمجرد أن يصبح معروفا. تحليل اليوم من الشعر جعل التلاميذ والطلاب من كلية فقه اللغة. هذا النوع من التحليل هو شائع جدا، وأنه من المهم القيام بذلك بشكل صحيح، أن المعلم أثنى على العمل. في بعض الأحيان، لتحديد حجم الخط هو صعب للغاية، لذلك كل العالم اللغوي المبتدئ يجب أن يكون دائما على طاولة التعاقد مع عددهم توقف المقابلة ميزات IAMB، داكتيل أو amphibrach.

النقطة الأولى والرئيسية لتحليل - محاذاة لهجة. وينبغي أن يوضع في الاعتبار أن لحسم إيقاع المؤلف يستخدم تقنية حيث بدلا من أبرز المعتادة مقطع حرف علة أخرى. على سبيل المثال: دعهم / في الحمام / ضمني غلو / بن / الحصول على ما يصل / و / ذهاب / أونيكس. في قصيدته الشهيرة Silentium! F. Tiutchev اختيار ليس فقط وسيلة الأصلي من التركيز على "الذهاب" كلمة، ولكن pirrihirovannye يتوقف عندما يتم تخطي التوتر.

البند الثاني تحتاج إلى حساب ما يتم تخصيص أحرف العلة القدرة على التصويت. سوف الأرقام مع المقاطع أكد الامتثال لأبعاد الآية التالية:

مع تحديد المكان المناسب لهجة يمكنك العثور على الفور وحروف العلة هي في موقف قوي. من الجدول سوف تكون بسيطة لتحديد anapaestic المنتج، داكتيل أو الخماسي الرسمي.

تقاليد الكتاب الروس: حجم قصائد بوشكين، ليرمونتوف، بلوك

غالبا ما يكون كبار الشعراء في عمله تحاول استخدام كل الحيل، ولكن من الصعب ألا تلاحظ أن كل واحد يفضل إيقاع معين. ما يقرب من جميع القصائد الأولى من بوشكين، بما في ذلك أول قصيدة له كبيرة "روسلان وودميلا"، الذي كتبه يومين مقطع التفاعيل. ثلاثة المقطع حجم الآية يبدو أقل بقوة ورسميا، لكنه وجد تعاطف العديد من كبار الشعراء. أمثلة من داكتيل يمكن العثور عليها في M. يرمونتوف. تقليد كتابة أحجام ثلاثية النامية على تقاطع 19-20 قرون، وكتابها يستمر الرمزيين. أحيانا بلوك، Z جيبيوس، أخماتوفا وغيرهم تراجع من مقطعي-منشط وكتب أعمالهم ما يسمى إيقاع "الشعبي" في المنظمة على مبدأ شارك في قياس المقاطع وشدد في السطور. مقطع لفظي وحجم تكييفها إلى اللغة الروسية ثلاث مقطع، لذلك هذه الطريقة إضافة قصائد الآن معظم الطلب، وفي الوقت المناسب كما لن تفقد أهميتها.